Entrepreneur!

Duet Noriaki Kobayashi dan Budi Purnomo Otto melakukan berbagai terobosan untuk menghasilkan produk keramik unik dan bernilai tambah tinggi. Perjumpaan mereka dengan seniman keramik Indonesia, Fransiskus Widayanto, menjadi gambaran khas pertautan antara potensi seni dan kapital.

Kobayashi-Budi, Duet Pembidik Keramik Indonesia (Stefanus Osa Triyatna) Menghadapi persaingan bisnis, berbagai terobosan industri hilir kerap didorong untuk menghasilkan produk unik dan bernilai tambah tinggi. Itulah impian pengusaha. Di tangan duet Noriaki Kobayashi dan Budi Purnomo Otto, impian itu seakan menjadi kenyataan. Di mata Kobayashi (57), ahli keramik spesialis materi porselen dari Jepang, nilai tambah produk porselen justru diperoleh dalam perjalanan panjang usaha keramiknya di Indonesia. Sejak tahun 1976, lelaki kelahiran Fukuoka, Jepang, ini telah menjadi Direktur Studio Pearl Original Ltd Jepang. Awal tahun 1979 hingga 1985, Kobayashi memulai perjalanannya menjadi Presiden Direktur Pearl Original Taiwan. Prospek usaha yang dinilai baik di Asia pada saat itu membuat Kobayashi nekat berkelana menjajaki investasi di Indonesia pada tahun 1986. Bersama rekan senegaranya, Noboru Otsudo, Kobayashi mendirikan industri pembuatan boneka porselen di Balaraja, Tangerang, Banten. Waktu itu gas sebagai bahan bakar untuk pembuatan keramik belum menjadi persoalan yang menyesakkan. Jumlah industri yang relatif sedikit belum terlalu banyak membutuhkan gas. Dengan demikian, kelancaran pasokan gas yang sangat dibutuhkan untuk membakar tanah lempung menjadi keramik sangat mencukupi. Tak heran, prospek usahanya dilirik desainer keramik mancanegara. Kobayashi pun dipercaya memproduksi patung porselen, antara lain untuk Anderson, O’Neil, dan Precious Memory. ”Kami juga dipercaya mengerjakan pesanan Walt Disney, Berry Bear, dan seniman Steiff untuk dipasarkan di Jerman,” ujar Kobayashi yang juga mewujudkan desain karya seniman Fujioka. Pesanan dalam bentuk sketsa itu kemudian diterjemahkan Kobayashi, yang kemudian mewujudkannya menjadi boneka porselen tiga dimensi. Sementara peran Budi Purnomo Otto (47) menjadi semakin kentara ketika ayahnya, Noburo Otsudo, meninggal dunia pada Desember 2000. Menurut Budi, ayahnya adalah seorang profesional Jepang lulusan Fakultas Ekonomi, Waseda University. Otsudo sempat mengikuti wajib militer pada masa Perang Dunia II. Ia kemudian dikirim ke Indonesia. Seusai perang, Otsudo memilih tetap tinggal di Indonesia dan ikut berjuang mempertahankan kemerdekaan Indonesia melawan Belanda dalam agresi militer tahun 1947 dan 1949. ”Ayah saya dianugerahi Bintang Gerilya oleh Presiden Soekarno. Karena itulah, sewaktu meninggal dunia, ayah saya dimakamkan di Taman Makam Pahlawan Kalibata,” kenang Budi. Lelaki kelahiran tahun 1961 ini baru bergabung untuk meneruskan usaha ayahnya tahun 1992. Budi meraih gelar master dari The George Washington University, Washington DC, jurusan Finance dan Investment, serta Bisnis Internasional pada tahun 1986. Pada perkembangannya, duet Kobayashi dan Budi tak merasa puas atas usaha mereka mengerjakan patung-patung keramik mancanegara. Mereka merasa hanya menjadi ”tukang jahit” pesanan desainer asing meskipun volume pesanan banyak, dan bisa membuat usaha mereka memiliki tenaga kerja sekitar 2.500 orang. Jatuh Krisis moneter tahun 1998 memorakporandakan usaha tersebut. Saat itu mereka seolah harus memulai usaha dari nol lagi. Meski demikian, mesin-mesin produksi dan lahan pabrik tetap dipertahankan. ”Biar dinilai adil, semua buruh, termasuk jajaran direksi, dikenai pemutusan hubungan kerja. Kemudian, proses seleksi dimulai kembali sehingga kini terpilihlah sekitar 300 buruh terampil,” cerita Budi. Pabrik itu sekarang memang terlihat lengang. Meja-meja panjang yang sebelumnya ada yang berfungsi sebagai tempat latihan, cetakan, ukiran, hingga pengontrol, serta meja studio dan ruang kerja pemasaran, terlihat kosong. Inilah kondisi awal kebangkitan usaha mereka. Meski situasinya relatif tak mendukung, tetapi ketika itu, tahun 2006, Kobayashi dan Budi tetap merasa tak puas hanya sebagai ”tukang jahit” porselen. Apalagi keramik yang berbahan baku impor dari Jepang dan sudah diolah di Malaysia itu bisa dikerjakan oleh berbagai industri keramik. Penelusuran panjang yang dilakukan Kobayashi dan Budi menghasilkan perjumpaan mereka dengan seniman keramik Indonesia, Fransiskus Widayanto. Klop, begitulah gambaran pertautan antara potensi seni dan kapital itu. ”Inilah nilai tambah yang selama ini kami cari. Tanpa disadari, produksi massal tak selamanya menghasilkan keuntungan besar. Namun, jika kita mau menghasilkan keramik berkualitas yang punya kekhasan Indonesia seperti karya Widayanto, nilai tambah yang dihasilkan sangat menggiurkan,” ujar Budi. Hasil produksi patung keramik untuk pesanan mancanegara mencapai rata-rata 66.000 patung per bulan. Jumlah ini memang sangat jauh dari kapasitas produksi perusahaan mereka yang bisa mencapai 300.000 patung per bulan. Tetapi itu kalau dilihat dari sisi jumlah. Di sisi lain, sentuhan seni dari Widayanto membuat produk mereka memiliki nilai tambah yang tinggi. Hasil produksi keramik yang membidik karya seni Widayanto, memang hanya menghasilkan sekitar 1.500 patung per bulan. Jumlah yang jauh lebih sedikit dibandingkan patung yang selama ini diekspor. ”Biar begitu nilai jualnya fantastis. Saya melihat titik-titik krusial dalam memproduksi karya Widayanto. Dari tingkat kesulitan pembuatan keramik itu, hasilnya memang amat terbatas, tetapi nilai jualnya sangat tinggi,” ujar Kobayashi, yang mengaku desain tiga dimensi karya Widayanto sangat halus. Khas Indonesia Kekhasan Indonesia yang dia maksud tergambar dalam bentuk wajah anak-anak Indonesia yang riang dan suka melakukan aneka permainan. Misalnya, mereka bermain gatrik, kasti, congklak, kelereng, dan penggembala kerbau, bahkan ada yang berupa anak-anak tengah berlomba panjat pinang. Desain lainnya antara lain berupa punakawan bermain golf. Desain yang orisinal dan dikerjakan dengan hati-hati itulah, yang membuat nilai patung keramik produksi mereka berharga sampai jutaan rupiah per patung. ”Entah bagaimana, saya menemukan sesuatu yang berbeda dari desain Widayanto. Tiga dimensi itu menunjukkan kekhasan Indonesia. Bahkan, sampai patung-patung penghias Natal- nya pun terasa Indonesia sekali,” kata Kobayashi. Untuk memperlihatkan kekhasan Indonesia-Jepang, Kobayashi mengolaborasikan wajah- wajah patung itu serupa penari Kabuki dari Jepang. Wajah itu diberi semacam bedak putih, sehingga kekhasan Indonesia dan Jepang sangat kentara. Inilah bentuk kerja sama Indonesia-Jepang yang sudah diwujudkan Kobayashi dan Budi sejak lama. Sumber: Kompas

Post to: delicious, Digg, ma.gnolia, Stumbleupon